The upgrowth of a symphonic culture within Lisbon’s wind-band praxis in the late nineteenth- and early-twentieth century

1879 proved to be a prolific year for Lisbon’s musical praxis. The unfortunate dismissal of several of the best performers from the theater orchestras was the motto for the long-endeavored seminal organization of symphonic and promenade concerts in Lisbon. During the following decades, the orchestras of the Associação Música 24 de Junho, aided by renowned foreign conductors and entrepreneurs, promoted the decline of the taste for trivial Italian and French operatic and salon music and the upgrowth of a symphonic culture within the city’s concert programming. The joined organization of concert venues for orchestra and regimental wind-bands – directed by some of the most notorious musicians of those orchestras, such as Rafael Croner and Victorino Lopes Cordeiro – was of the utmost importance for the dissemination of those reformations within those institutions. Coincidently, Manuel Augusto Gaspar – bassist in that same musical corporation - was appointed in that same year conductor of the Municipal Guard Wind-Band, heading that musical institution for more than two decades. His role in the incorporation of symphonic excerpts within the wind-band programming was taken in 1901 by Taborda - an orchestra flutist and wind-band conductor recently graduated from the Conservatory. For the following years, Taborda as well as several other conductors - such as António Maria Chéu of the Navy Band – would collaborate to the consolidation of a symphonic culture within the wind-band praxis.

1879 erwies sich als ein sehr produktives Jahr für Lissabons musikalische Bewegung. Die unglückliche Entlassung von mehreren der besten Interpreten aus dem Theaterorchester war der Anstoss einer langwahrenden Anstrengung für eine grundlegende Organisation der Symphon- und Promenadenkonzerte in Lissabon. In den folgenden Jahrzehnten, förderten die verschiedenen Orchester des Musikvereins 24 de Junho, geführt von namhaften ausländischen Dirigenten und Unternehmern, den Zerfall des Geschmacks für trivial Italienische und Französische Opern- und Salonmusik, und zugleich die Entstehung einer symphonischen Kultur innerhalb der städtischen Konzertprogramme. Die vereinte Organisation von Konzerthallen für Orchester und Regiments-Blaskapellen - unter der Regie von einigen der bekanntesten Musiker jener Orchestern wie Rafael Croner und Victorino Lopes Cordeiro - war von größter Bedeutung für die Verbreitung dieser Reformen innerhalb dieser Institutionen. Zufälligerweise wurde Manuel Augusto Gaspar - Bassist im gleichen musikalischen Verein - im selben Jahr Leiter der Blaskapellen-Munizipalgarde ernannt, und führte diese musikalische Institution in den folgenden zwei Jahrzenten. Seine Rolle bei der Aufnahme von sinfonischen Auszügen innerhalb der BlaskapellenProgrammierung wurde 1901 von Taborda übernommen - ein Orchester Flötist und Blaskapellen-Leiter der vor kurzem das Konservatorium absolviert hatte. In den folgenden Jahren, arbeiteten Taborda und auch mehrere andere Leiter - wie António Maria Chéu von der Marine-Blaskapelle - zur Festigung einer symphonischen Kultur innerhalb der Blaskapellen-Bewegung zusammen.