Sacrários esféricos entre Lisboa e Minas Gerais: uma abordagem iconográfica e estilística

As normativas do Concílio de Trento (1545-1563) e as regras específicas delas derivadas, nomeadamente pelas constituições sinodais, replicaram-se por todo o mundo católico. A compreensão de como estas ações condicionaram a produção artística barroca luso-brasileira de uma das peças fundamentais da liturgia: os sacrários, concretamente aqueles que adotaram a forma esférica em talha dourada, será um dos objetivos deste estudo. A sua fortuna iconográfica e estética alicerça-se nas grandes produções teológicas e imagéticas produzidas no seio da Companhia de Jesus, nomeadamente na sua igreja romana do Gesù. Esta estética, também replicada em Lisboa, na banqueta de prata que o ourives Frederico Ludovici desenhou e executou para os jesuítas do colégio de Santo Antão, que incluía um sacrário esférico, alcançou vasta fortuna e derivou de Lisboa para o resto do país, bem como para o Brasil.