‘Se escuto, só oiço o teu rumor’: aspectos do trabalho musical de Fernando Lopes-Graça sobre a poesia de Eugénio de Andrade

A canção de concerto foi um domínio da criação musical a que Fernando Lopes-Graça (1906-1994) dedicou uma atenção constante e particularmente fecunda ao longo de muitas décadas. Com efeito, o trabalho de íntima apropriação sonoro do texto poético, tendo por base uma ampla seleção do património literário português de todas as épocas, constitui um eixo fundamental da produção do compositor, marcada por uma excecional sensibilidade para com a musicalidade própria da Língua Portuguesa e por uma criteriosa aproximação às questões da prosódia, traduzindo-se num esforço de verdadeira recriação dos poemas por si postos em música em diferentes fases do seu percurso artístico. A prática composicional de Lopes-Graça foi igualmente acompanhada de uma reflexão mais geral sobre as relações entre Texto e Música e sobre o problema como musicar Poesia. A presente comunicação toma como ponto de partida os pressupostos poiéticos do compositor nesse domínio, procurando avaliar a sua efetividade através de uma análise do ciclo "As Mãos e os Frutos" (1959), sobre poemas de Eugénio de Andrade, autor (nas palavras de Eduardo Lourenço) de uma poesia "aderente ao éfemero como se fosse eterno". Trata-se, possivelmente, de uma das realizações mais pessoais - e arriscadas - de Lopes-Graça: é precisamente na extrema precariedade de tarefa de repercutir o eco já de si profundamente musical da Poesia de Eugénio de Andrade, e no desafio colocado à imaginação do músico pela nudez sensual das palavras do poeta, que se joga o lugar peculiar desta obra no conjunto da produção vocal do compositor.