O compositor e a crítica musical: encontros e discórdias

A crítica assinada por Francine Benoît à estreia da ópera Inês de Castro, de Ruy Coelho, não foi bem recebida pelo compositor. Não tendo concordado com as observações feitas por Benoît, Coelho escreve para a redacção do Diário de Lisboa e, nos números seguintes do jornal, os leitores puderam acompanhar a troca de cartas e argumentos entre o compositor e a crítica, em defesa da sua obra e das suas impressões, respectivamente. Se, inicialmente, o principal ponto de discórdia era a ideia de que o prelúdio da ópera era “monótono”, sem variações harmónicas, como Benoît descreve, rapidamente o teor das cartas muda e ultrapassa os âmbitos da discussão musical, com o compositor a acusar a crítica de não ter qualificações suficientes para expressar uma opinião válida. Nesta comunicação proponho analisar algumas situações em que o compositor reage publicamente a comentários feitos por críticos de música, como aconteceu entre Coelho e Benoît, procurando reflectir as implicações que essas situações potenciam. Autores como Everist (1999), Barthes (1966) e Guertin (2013) serão considerados. A reacção pública do compositor contra o juízo do crítico de música leva-me a interrogar quem detém a autoridade de se expressar sobre o valor e significados da obra musical. Permite observar igualmente que dinâmicas ou relações existiam e se estabeleciam entre os críticos e os intérpretes e compositores que são alvo dos seus comentários, contribuindo assim para traçar o panorama da crítica musical em Portugal nos anos 1920 e 1930.