La hipertrofia diletante de la vida musical de Lisboa: las sociedades de conciertos de la capital portuguesa en los años 40 y 50 del siglo XIX

Uno de los fenómenos más interesantes de la vida musical de Lisboa en el siglo XIX está representado por el asociacionismo musical de tipo diletante, fenómeno típicamente decimonónico común a gran parte del mundo occidental. En el caso de Lisboa, lo que parece muy significativo es el extraordinario protagonismo así como también el número notable de asociaciones que, de una manera formal, proponían conciertos de aficionados y que ocupan un espacio y una atención que en otras ciudades eran destinados sobre todo a las performances de los profesionales. El asociacionismo será también el instrumento escogido por la clase de los músicos profesionales para defender mejor sus intereses, determinando otro aspecto peculiar de la vida musical de Lisboa en el siglo XIX, a saber, la radicalización del corporativismo de sus músicos profesionales. En 1846, de hecho, la Academia Melpomenense, sociedad de conciertos emanación directa de la clase de los músicos, intentará promover el papel de los músicos profesionales en la vida socio-mundana de la capital y así contrastar el protagonismo de los concertistas diletantes. Las sociedades de conciertos de los aficionados de la buena sociedad local destacan por una serie de iniciativas muy importantes en el contexto de la capital portuguesa del tiempo como, por ejemplo, las primeras ejecuciones en Portugal de muchas óperas de éxito italianas y francesas y el primer intento de crear una ópera lírica en portugués, constituyendo también un incentivo para la composición de obras vocales e instrumentales por parte de autores portugueses. Sin embargo, la hipertrofia diletante, así como la radicalización del corporativismo de los músicos profesionales, pueden considerarse también el reflejo de la condición de inseguridad y precariedad de la clase de los músicos profesionales portugueses de la época que, durante mucho tiempo, estuvo entre las principales causas de los retrasos en la afirmación de una mentalidad y de una práctica concertística “moderna” en la capital portuguesa.