Entre o antigo e o moderno: a Schola Cantorum de Alberto Sarti e a divulgação dos «monumentos da música religiosa» no meio musical lisboeta (1905-1910)

Os ecos da revivificação da música antiga e do modelo dos «concertos históricos» que se tinham começado a desenvolver nos finais do século XIX em vários contextos europeus, com destaque para Paris, tiveram também repercussões em Portugal, tanto no campo instrumental como da música vocal religiosa e profana, domínio que contou com o relevante contributo de Alberto Sarti (1858-1919?). Professor de canto, pianista, regente de coros e compositor italiano, radicado em Portugal desde 1886, Sarti criou em 1905 em Lisboa a Schola Cantorum, sociedade coral formada por profissionais e amadores, cuja actividade carece ainda de um estudo aprofundado. Incorporando a herança da Sociedade Artística de Concertos de Canto da condessa de Proença-a-Velha, com a qual tinha colaborado, e as tendências que chega- vam do estrangeiro relativas à reforma da música sacra, ao debate estético em torno dela e à edificação de um cânone do repertório musical de inspiração religiosa, a Schola Cantorum de Alberto Sarti promoveu a audição de obras como a Missa do Papa Marcello de Palestrina, o Stabat Mater, de Pergolesi, a Paixão segundo São Mateus, de Bach (excertos), o Requiem de Mozart, As Sete Últimas Palavras de Cristo, de Haydn, entre outras, bem como de oratórias bíblicas de Massenet, Perosi e do jovem português António Tomás de Lima. Tratava-se não só de divulgar a música do passado, mas também de traçar um caminho que conduz ao presente, num intuito pedagógico de alargamento da cultura musical. Recorrendo principalmente à imprensa periódica e a programas de con-
certo, esta comunicação contextualiza as premissas que deram origem ao projecto da Schola Cantorum e a sua actividade en- tre 1905 e 1910, com destaque para o seu contributo no âmbito da programação e divulgaçãoemLisboados«monumentosda música religiosa». Em conjunto com ques- tões ideológicas, estéticas e interpretativas, serão tidas em conta particularidades da constituição do agrupamento (cujas vozes femininas pertenciam a senhoras das clas- ses altas e estudantes de canto do maestro italiano e as vozes masculinas a cantores da Sé Patriarcal) e do público que assistia aos concertos.