"A música já não pode viver sozinha": da interação rumo à identidade na obra de Constança Capdeville

Constança Capdeville (1937-1992) é uma compositora de enorme relevo no contexto da música contemporânea portuguesa, distinguindo-se as suas obras de teatro- música apresentadas sobretudo nas décadas de 70 e 80 do século XX. Na sua obra é notória a influência de vários compositores, destacando-se Mauricio Kagel, John Cage e Edgar Varèse. Capdeville marcou profundamente muitas das pessoas que se cruzaram com ela. Muitos dos seus colegas e antigos alunos referem-se à sua extraordinária musicalidade, modernidade, versatilidade e atenção a tudo o que a rodeava. As obras de Constança Capdeville, nas suas diferentes formas de exploração do conceito de teatro- música, combinando expressões artísticas distintas através do que poderia ser classificado como um “contraponto heterogéneo”1 entre diversos elementos (música, gravação em fita magnética, luz, textos, diapositivos, movimento, objetos, entre outros), incluindo componentes técnicas e tecnológicas diversas, constituem uma criação totalmente original e singular. Porém, muita da documentação conhecida e acessível atualmente não está nas melhores condições de conservação (nomeadamente a sua coleção de fitas magnéticas). Além disso, parte da documentação das suas obras de teatro-música encontra-se dispersa ou perdida, não se conhecendo, na maioria dos casos, a articulação entre a documentação existente, que não está sistematizada, sendo por isso difícil reconstruir os seus espetáculos. Este facto inviabiliza ainda a análise das suas obras. A fim de problematizar a situação atual, centraremos o nosso estudo nas obras: Mise-en-Requiem, Cerromaior, Molly Bloom, Double, FE...DE...RI...CO.... Esta escolha não é aleatória: ela permite-nos apresentar diferentes abordagens à obra de Capdeville, evidenciando alguns pontos comuns e particularidades existentes em obras tão distintas. Considerando o contexto em que a compositora concebeu as suas obras, o presente estudo visa também compreender qual o lugar que Capdeville ocupa no contexto da história da música contemporânea portuguesa. Nesse sentido, revela-se essencial salvaguardar todos os materiais, incluindo os suportes magnéticos, mesmo quando se trata de registos de espetáculos, organizando-os e documentando-os meios apropriados. Assim, este estudo propõe o desenvolvimento de metodologias para a preservação e estudo musicológico deste tipo de obras através de um trabalho interdisciplinar que passa necessariamente pela documentação e experimentação de ferramentas informáticas atuais que permitam articular os diversos elementos díspares que as compõem. Tendo em conta o teor de complexidade das obras de Capdeville, é necessário que essas metodologias sejam adaptadas a cada obra em particular para garantir a conservação de um património singular, demonstrativo de uma identidade cultural e artística única.